Jorge Drexler ha presentado su nuevo trabajo discográfico, «Taracá», un álbum que define como profundamente montevideano, uruguayo y, por sobre todo, atravesado por el candombe.
Tras un 2024 marcado por hitos biográficos potentes —cumplir 60 años, celebrar 30 años de su llegada a España y la pérdida de su padre—, el artista sintió la necesidad vital de reconectar con su ciudad natal y sus raíces.
Un disco nacido de la biografía y la pérdida Drexler explica que la partida de sus padres lo colocó en un lugar diferente dentro de la línea generacional: «pasás de ser padre e hijo… a estar primero en la línea de movimiento de la familia».
Esta madurez, sumada a la construcción de una casa en Rocha, lo impulsó a sumergirse nuevamente en la escena musical uruguaya, la cual describe en un estado de «excelencia» y «salud».
El candombe como eje central Aunque el candombe ha estado presente en su carrera desde su primer disco, en Taracá este género toma el protagonismo frontal
. La gran inspiración para este giro fue el fenómeno de la «Rueda de Candombe», una modalidad interpretativa similar a las ruedas de samba en Brasil que Drexler venía esperando ver en Uruguay desde hace años.
Para este proyecto, el músico se asumió una vez más como un «aprendiz eterno», sentándose a escuchar y aprender de los verdaderos maestros del género, como la familia del «Lobo» Núñez, para entender el significado espiritual y técnico del tambor chico, el piano y la clave.
La música como puente en un mundo polarizado El álbum abre con «Toco Madera», una canción que juega con el doble sentido de tocar la clave en la madera del tambor y el acto supersticioso de buscar protección
. Para Drexler, este gesto simboliza una vuelta a lo orgánico y un intento de poner orden en un mundo cada vez más desconectado y polarizado.
El cierre del disco, «De las Palabras», es un homenaje a su padre, quien le transmitió el amor por los libros y la fe en el poder «demiúrgico» de la palabra: la capacidad de que la palabra genere mundo y ordene el cielo.
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